Nô Tì, Cử Án Kỳ Môi Full

Trong hội họa cổ điển, người ta có một kỹ thuật gọi là "cử án tề mi" — nâng mâm ngang lông mày khi dâng cơm cho chồng, biểu trưng cho sự tôn kính tuyệt đối giữa đôi vợ chồng. Tô Áng lấy chính hình ảnh đó làm tựa đề, rồi bẻ nó sang một hướng hoàn toàn khác trong bộ truyện cổ đại hài hước ngôn tình Nô Tì, Cử Án Kỳ Môi — nơi mà "nâng mâm" không phải chuyện trang trọng mà là cái cớ để hai kẻ dở hơi yêu nhau một cách ngốc nghếch và đáng yêu đến khó chịu. Nữ chính là tiểu thư nhà quan gia ở thượng kinh, cuộc đời bình dị, ngoài nhan sắc ra không có gì nổi bật để khoe. Bản thân nàng vốn chẳng cầu kỳ, chỉ mong giấc mộng mười dặm hồng trang êm đềm trôi qua — thế nhưng con trai trưởng nhà Thừa tướng lại ra tay từ hôn, đập vỡ cả giấc mơ lẫn thể diện. Từ đó nàng thề sống chết không gả vào nhà quyền quý nữa, thề rất mạnh, rất dứt khoát, rất... ngắn ngủi. Vì ngay sau đó, một vị vương gia phúc hắc xuất hiện — ôm con thỏ nhỏ trên tay, sườn mặt tuấn tú áp vào lưng nó, rồi hỏi nàng bằng giọng hiền hòa đến mức đáng ngờ rằng nên kho tàu hay hấp. Nàng không chần chừ: "Nướng đi, không thì mỡ quá." Thế là xong, cái thề kia vỡ vụn êm ái không kém gì giấc mộng hồng trang năm nào. Nhưng Nô Tì, Cử Án Kỳ Môi không chỉ dừng lại ở chuyện một nàng ngốc yêu phải một chàng thâm. Phần thú vị hơn nằm ở chỗ — vị Thiên Tuế gia ấy vốn nổi danh không chịu lên triều, lúc thì viện cớ bệnh tật, lúc thì nói bận "khai chi tán diệp", rồi sau khi ly hôn còn thản nhiên viết tấu dâng lên mấy chữ to tướng rằng "nhàn thê đang trốn, không rảnh vào triều." Một người đàn ông có thể biến chuyện ly hôn thành lý do chính đáng để trốn việc triều đình — mà văn võ bá quan đành ngậm ngùi chấp nhận — thì rõ ràng đây không phải nhân vật bình thường theo bất kỳ nghĩa nào. Tô Áng xây dựng cặp đôi này theo nguyên tắc đối lập