Thiên văn

Chương
5: Mèo vờn chuột

Phù!
Mũi tua-vít vừa đâm sâu vào vài mi-li-mét, bức tường rêu xanh liền nứt thành từng
vệt, sau những tiếng lách tách liên tục, những vệt nứt bao trùm toàn bộ diện
tích khu vực chữ “Cốt”, giống như mạng nhện chằng chịt.

Sau
khi trở về nhà bố mẹ, tôi nhốt mình trong phòng, thức trắng hai đêm đau khổ suy
nghĩ, một lần nữa sắp xếp lại trong đầu toàn bộ tình tiết sự việc thành hệ thống,
lập kế hoạch chu đáo cho hành động tiếp theo của tôi.

Tuy
hoàn cảnh trước mắt rất khó khăn, Viện Kiểm sát thành phố và tên hung thủ giấu
mặt đều đang dõi theo tôi, khiến hành động của tôi gặp nhiều hạn chế. Thế nhưng
suy nghĩ một cách biện chứng thì đây có thể lại là ưu thế lớn nhất của tôi lúc
này. Nếu biết tận dụng thời gian tại ngoại, khiến hai thế lực sáng tối tự khống
chế nhau thì tôi hoàn toàn có thể tạo ra khe hở an toàn trong hoàn cảnh phức tạp
và nguy hiểm hiện nay. Việc cần kíp bây giờ là tôi cần chọn đúng thời cơ để phá
vòng vây, chui ra từ khe hở an toàn đó.

Hạ
quyết tâm xong, tôi thấy mình cứng rắn hơn, lập tức bắt tay vào hành động. Trước
hết cần làm rõ xem quanh tôi có tất cả bao nhiêu đôi mắt theo dõi. Bắt đầu từ
ngày thứ ba, mỗi ngày ngoài việc đến bệnh viện thăm mẹ vào giờ cố định, toàn bộ
thời gian còn lại tôi đi lang thang, len lỏi khắp các ngóc ngách trong thành phố.

Tôi
từng tốt nghiệp trường Đại học Công an Nhân dân Trung Quốc, chuyên ngành trinh
sát hình sự và khám nghiệm hiện trường; cộng thêm sau nhiều năm thực tiễn công
tác, đã kinh qua rất nhiều vụ trọng án, tiếp xúc với vô số loại tội phạm, có thể
được coi là chuyên gia chống phát hiện. Tôi sẽ phải tận dụng ưu thế trời cho
này, chơi một ván mèo vờn chuột với những kẻ đang theo dõi tôi.

Nhiệm
vụ đầu tiên của chống phát hiện chính là chống theo dõi, đây là kĩ năng vô cùng
khó khăn và phức tạp, không những phải rèn luyện lâu dài mà còn phải kết hợp với
một loạt các môn tự nhiên và xã hội khác như tâm lý học, hành vi học, lý luận học
và đạo đức học. Người bị theo dõi cần tận dụng triệt để những điều kiện ngoại cảnh
có sẵn như địa hình tự nhiên, kiến trúc xây dựng, đặc điểm con người, điều kiện
khí hậu… kết hợp với khả năng quan sát tinh tế và óc phân tích tỉ mỉ để từ đó
tìm được ra quy luật hành vi và trạng thái tâm lý của kẻ theo dõi. Một khi đã nắm
rõ tình hình thì sẽ dễ dàng phát hiện ra sơ hở để chờ thời cơ trốn thoát.

Bước
trên đường phố nhộn nhịp, tôi lợi dụng hình ảnh phản chiếu từ những tấm kính lấp
lánh của các cửa hàng bên đường, tập trung phân tích đặc trưng hình dáng của tất
cả những người trong phạm vi có thể quan sát được, sau đó chủ động điều chỉnh tốc
độ và hướng đi của mình, đi hay dừng, nhanh hay chậm, thẳng hay rẽ, để quan sát
phản ứng của họ. Vào không gian thời gian, điều kiện khí hậu và vị trí địa lý
khác nhau, dựa vào trang phục, thần thái, đồ vật mang theo và bạn đồng hành của
người theo dõi để phân tích động cơ xuất hành, cử chỉ, hành động của họ.

Sau
khoảng một tuần, tôi đã cơ bản tìm hiểu được tình hình quanh mình, đối tượng
theo dõi tôi gồm năm nhóm, mỗi nhóm không dưới ba người. Trong đó bốn nhóm có cả
nam và nữ, thường xuyên đổi người thay thế nhau, nhóm còn lại toàn nam, từ đầu
đến cuối đều là những gương mặt quen thuộc. Hơn nữa, tôi ngày càng cảm nhận thấy
rõ ràng hai nhóm đối tượng này cũng dần dần nhận ra sự tồn tại của đối phương,
và cố tình tránh né nhau; nhờ vậy sự chú ý của chúng bị phân tán một phần, và
cũng giảm bớt độ tập trung trong việc theo dõi tôi.

Thấy
mục tiêu trước mắt đã cơ bản đạt được, tôi mừng thầm trong bụng, quyết định thực
hiện ngay bước thứ hai.

Tôi
biết rõ đây là lúc phải tiến hành chiêu độc, biến ám phỏng thành minh sát, lợi
dụng tâm lý phản nghịch thường thấy trong mỗi người để ra tay làm một mẻ lớn.

Việc
thầy liệm trang Mã Trấn Quốc mất tích, cái chết oan nghiệt của La Viễn Chinh và
Phùng Siêu, và cả chuyện hãm hại tôi, tất cả đều không nằm ngoài mục đích ngăn
cản tôi tìm hiểu chân tướng sự việc. Nhưng chưa có lần nào bọn chúng trực tiếp
giáp mặt với tôi, điều này khiến tôi khó hiểu. Đã có lần tôi đoán chúng không
dám ra mặt vị sợ tôi là cảnh sát, nhưng Phùng Siêu cũng là cảnh sát, vì thế tôi
ngay lập tức phủ nhận suy đoán này.

Có
thể do giác quan thứ sáu nhạy cảm của phụ nữ, tôi luôn có cảm giác vì một lý do
bí ẩn nào đó mà bọn chúng sẽ không ra tay mà chỉ liên tục gây trở ngại cho công
việc điều tra của tôi mà thôi. Còn cảm giác này đúng hay sai thì tôi không thể
đưa ra nhận định chính xác được.

Nếu
phán đoán này là chính xác, cộng thêm quan hệ ràng buộc giữa bọn chúng và Viện
Kiểm sát rất có thể sẽ đem lại cho tôi những kết quả không thể ngờ tới. Còn nếu
phán đoán sai, bọn chúng muốn ra tay với tôi, vậy thì tất cả sẽ cùng quyết chiến
một mẻ, nếu có chết tôi cũng phải kéo thêm vài kẻ đi cùng. Hơn nữa, tôi không
nghĩ bọn chúng có thể giải quyết tôi một cách êm thấm trước vô số cặp mắt quan
sát như vậy.

Tôi
trở về nhà riêng, nhìn tổ ấm ngày trước giờ đây phủ đầy bụi, trống rỗng lạnh lẽo,
nghĩ đến người đàn ông yêu thương tôi hết mực sẽ không bao giờ quay về nữa, âm
dương cách biệt, tất cả niềm vui niềm hạnh phúc đều biến thành bọt bong bóng,
lòng tôi đau như muốn phát điên.

Ngồi
bên chiếc giường ngủ, tôi lặng nhìn bức ảnh cưới treo ở đầu giường, nước mắt
lăn dài, khóc không thành tiếng.

Sau
khi khóc vơi nỗi lòng, tôi lau khô nước mắt, nhẹ nhàng vuốt ve sinh linh bé nhỏ
trong bụng, cố gắng cảm nhận từng cử động nhỏ của con. Tôi thở dài, cắn răng thầm
thì: Con à, không phải mẹ nhẫn tâm, mà vì mẹ phải báo thù cho cha, báo thù cho
chú Phùng Siêu của con. Con đừng trách mẹ, con nhé!

Tôi
chụp lại bức tranh đã bị tháo tung, lái xe đến phòng tranh panorama tiến hành
điều tra thực địa.

Hôm
đó là buổi sáng thứ Bảy, người trong phòng tranh rất đông, rất giống với khung
cảnh hôm La Viễn Chinh bị giết hại. Tôi len vào đám đông, tay cầm máy ảnh, đi
vòng quanh lan can bảo vệ tìm kiếm khu vực tranh sáng tác của cậu tôi.

Sau
khi quan sát tỉ mỉ, tôi phát hiện thấy nội dung hai bức tranh hoàn toàn giống
nhau, chỉ có duy nhất một chi tiết khác biệt, đó là dưới chân Cổ Tháp, trước cổng
chùa Đại Quảng Tế chỉ có ba chiến sĩ. Điều đó có nghĩa “cậu” là chiến sĩ dư.

Mặc
dù xung quanh ồn ào náo nhiệt, nhưng trong đầu tôi lại rất tĩnh, trực giác mách
bảo, La Viễn Chinh đã phát hiện thấy khác biệt này nên định gọi điện cho tôi
chăng? Và có thể do sự kích động nhất thời nên anh chọn phương án bấm số một
cách vô thức.

Nhưng
sau khi phân tích kỹ hơn, tôi liền phủ nhận ngay suy đoán đó. Dáng vẻ của La Viễn
Chinh rất hoảng hốt, theo những gì tôi biết về tính cách của chồng, một chút
khác biệt này tuy đáng ngạc nhiên nhưng vẫn không đủ để anh biến đổi cảm xúc đột
ngột như vậy. Vậy thì, rốt cuộc anh đã nhìn thấy gì cơ chứ?

Tôi
cố gắng lục lọi trong trí nhớ hình ảnh đoạn bang gi hình, từ từ bước đến vị trí
La Viễn Chinh đứng, thậm chí còn bắt chước theo tư thế của anh: Trước tiên đưa
tay ra vịn lan can, sau đó lùi ra xa, nheo mắt lại, chăm chú ngắm nhìn.

Du
khách cứ liên tục đi qua đi lại trước mặt tôi, nhưng do tập trung cao độ, điểm
nhìn lại ở phía xa, nên họ đều bị kéo thành từng bóng đen quét rất nhanh qua mắt
tôi, mờ mờ ảo ảo rồi biến mất.

Mặc
dù tôi cố đứng yên, nhưng do phản xạ có tránh né, đầu tôi vẫn không tránh khỏi
bị xoay chuyển, bức tranh phía xa bị những bóng người dài ngoằng cắt qua, giống
như những hình ảnh slide lần lượt được trình chiếu, thể hiện rõ từng biến đổi ở
mọi góc độ.

Đột
nhiên, toàn thân tôi toát mồ hôi, ánh mắt tập trung vào một điểm, hình ảnh chợt
hiện lên rõ mồn một.

Cuối
cùng tôi cũng nhìn thấy “cậu”, và “cậu” cũng đang nhìn tôi!

Theo
bố cục không gian trong bức tranh thì chùa Đại Quảng Tế nằm sát một con phố,
theo phỏng đoán thì chính là phố Sĩ Anh ngày nay; đối diện là một dãy nhà mái bằng
giống như cửa hàng, trước cửa một ngôi nhà quả là có một chiến sĩ đang đứng,
tay cầm súng, mặt nhìn ra ngoài bức tranh, ngũ quan rõ ràng, trông y hệt cậu.
Lúc đó, tôi vừa vặn đứng đúng vị trí đối diện với “cậu”, ánh nhìn hai bên gặp
nhau, ánh mắt “cậu” vẫn mang vẻ hoang mang kinh ngạc như thế.

Tại
sao? Tại sao? Tại sao?

Quá
đỗi ngạc nhiên, tôi bất giác lùi về phía sau, hơi dịch chuyển sang trái sang phải,
bỗng nhiên lại phát hiện ra thêm một điểm khác biệt nữa. Khi tôi dịch chuyển,
ánh mắt của “cậu” không hề đi theo tôi, mà nhìn thẳng về phía trước, chứng tỏ
hình ảnh ở đây không hề sử dụng kỹ thuật vẽ ánh nhìn đa chiều. Tại sao lại như
vậy?

Trong
lúc lui về phía sau, đột nhiên tôi cảm giác chân mình giẫm phải một thứ gì đấy,
tiếp theo đó là tiếng hét của một phụ nữ lớn tuổi.

Tôi
quay ngoắt lại, vội vàng xin lỗi. Người phụ nữ lớn tuổi mặt đầy tức giận, chỉ thẳng
vào mặt tôi mắng nhiếc một hồi lâu rồi mới từ bỏ đi, mồm vẫn liên tục lẩm bẩm:

-
Nhìn cái quái gì thế không biết, cứ dán mắt vào…

“Nhìn
cái quái gì thế…” câu nói này chợt làm tôi ngẩn cả người, trong đầu như có tia
sáng xoẹt qua, những sự việc dồn ứ trong đầu, quẩn quẩn quanh quanh, đan xen lẫn
lộn, gợi cho tôi chút khái niệm mơ hồ. Tôi như thể sáng tỏ được điều gì đó,
nhưng lại không thể phân tích mổ xẻ vấn đề để hình thành những đầu mối mạch lạc.

Tôi
chợt nhớ đến La Viễn Chinh, mù mờ hiểu ra chắc cũng tại anh nhận ra một số điểm
bất thường giữa hai bức tranh nên mới vội vàng gọi điện cho tôi.

Nghĩ
vậy, tôi lập tức đưa ra quyết định, tuyệt đối không thể để cho tên sát thủ giấu
mặt kia đoán ra được ý nghĩ của mình. Thế là, tôi chụp lại hình người chiến sĩ
đó, rồi làm ra vẻ tức cảnh sinh tình đưa tay dụi dụi mắt, đứng ngay ra một lúc,
sau đó mới chậm rãi rời khỏi phòng tranh.

Trên
đường lái xe về, mắt tôi nhìn thẳng về phía trước, cố gắng giữ chắc vô-lăng
nhưng trong đầu thì cứ mải miết suy nghĩ: Tại sao cậu lại vẽ bản thân thành người
chiến sĩ? Tại sao phải thay đổi vị trí nhân vật? Tại sao phải sử dụng những kỹ
thuật vẽ tranh khác nhau? La Viễn Chinh rốt cuộc đã phát hiện ra điều gì trong
đó? Rốt cuộc anh định nói với tôi điều gì?

Mọi
thắc mắc như những hạt đậu bị rang nóng, cứ nổ lách tách lách tách trong đầu,
tôi nghĩ đến nát óc nhưng vẫn không giải thích được điều gì.

Khi
đi qua nhà ga, vừa đúng lúc gặp đèn đỏ. Trong lúc chờ đợi tôi tắt điều hoà, mở
cửa kính xe, thò đầu ra hít bầu khôn khí trong lành bên ngoài, mong có thể giải
toả được trạng thái não thiếu ô-xy do phải tập trung suy nghĩ cao độ.

Phải
thừa nhận rằng, mọi chuyện trên đời vô cùng thú vị, những hành động vô tình lại
đem đến những phát hiện ngoài sức tưởng tượng cho con người ta. Có thể nói, số
phận của tôi lại một lần nữa chuyển ngoặt tại đay. Khách sạn nằm đối diện nhà
ga, ngăn cách nhau bởi con phố, cao tới hai mươi tầng, bên ngoài treo những bức
pano quảng cáo cực lớn. Trong đó có bức pano quảng cáo máy tính Lenovo nổi bật
nhất, cô người mẫu xinh đẹp với gương mặt tươi cười rạng rỡ, một tay ôm chiếc
máy tính một tay chỉ về phía trước.

Do
khách sạn có kiến trúc hình bán nguyệt, rất giống với kết cấu bên trong phòng
tranh panorama, nên tôi để ý khá kỹ. Đột nhiên tôi phát hiện, ngón tay cô người
mẫu cũng dùng kỹ xảo đa chiều đó.

Hoá
ra kỹ thuật này cũng khá phổ biến trong thực tế, tôi liền quan sát hướng ngón
tay rốt cuộc là chỉ hướng nào rồi quay đầu nhìn theo.

Đối
diện với bức pano cô người mẫu là toà nhà chính của nhà ga màu vàng nhạt. Không
hiểu lúc đó tôi nghĩ gì mà quay sang hạ ngay kính ghế phụ xuống để ngắm thật kỹ,
ngón tay cô người mẫu hình như chỉ về chiếc đòng hồ hình vuông rất to trên đỉnh
toà nhà chính. Lúc đó vừa đúng mười một giờ trưa, chuông đồng hồ chậm rãi điểm
từng tiếng từng tiếng, âm thanh vang xa kéo dài lấn át hoàn toàn tiếng ồn ào
trên đường phố. Tôi ngẩn ngơ ngắm nhìn, trong đầu không biết nghĩ gì mà quên cả
đèn xanh đã bật sáng. Những chiếc xe phía sau bực tức bấm còi thúc giục ầm ĩ,
nhưng tôi chẳng nghe thấy gì.

Bỗng
một đồng chí cảnh sát giao thông trên đường bước đến, gõ mạnh vào kính xe, lớn
giọng nhắc nhở:

-
Chị nhìn gì thế, còn chưa chịu đi đi!

Tôi
giật mình, như chợt bừng tỉnh sau cơn mơ, giây phút đan xen giữa mơ hồ và tỉnh
táo trong đầu khiến tôi chợt hiểu ra được một số điều.

Tôi
từ từ ngẩng mặt lên nhìn đồng chí cảnh sát, nhẹ nhàng nói:

-
Anh nhìn gì thế?

Thấy
anh cảnh sát nghệt mặt ra, tôi cũng chẳng buồn giải thích, chỉ cười cười rồi nhấn
ga, lái xe thẳng một mạch về nhà.

Dạo
này liên tục xảy ra những chuyện không hay nên tôi chẳng buồn dọn dẹp nhà cửa,
phòng ốc bừa bãi lộn xộn, bức tranh của cậu bị tháo rời, nằm yên trên sàn phòng
khách.

Tôi
day mạnh hai bên huyệt thái dương, đợi đầu óc hoàn toàn minh mẫn rồi mới tỉ mỉ
ngồi ghép lại bức tranh, dựng vào lưng ghế sô-pha. Tôi tìm đúng vị trí trong
phòng tranh lúc đó, khuỵu gối xuống, nheo mắt lại quan sát. Trước cửa hàng bên
đường quả đúng thiếu một người. Tôi mở máy ảnh ra, tìm bức ảnh chụp người chiến
sĩ, đặt màn hình hướng ra ngoài rồi từ từ quay về vị trí cũ quan sát. Lúc này,
người chiến sĩ nhìn thẳng vào tôi, hoàn toàn trùng khớp với khung cảnh trong
phòng tranh panorama.

Tôi
lần tìm lại cảm giác kỳ lạ lúc trước đo, nín thở, từ từ nghiêng người, theo ánh
mắt của người chiến sĩ quay đầu nhìn lại phía sau, chỗ đó chính là bức tường
treo ti-vi trong phòng khách.

Lúc
La Viễn Chinh phát hiện ra điều bất thường của bức tranh trong phòng tranh
panorama, đầu óc bỗng nhiên bị xáo trộn, hoàn toàn giống với trạng thái mà tôi
vừa trải qua, đây chính là cảm xúc thông thường của con người cũng chính là mấu
chốt vấn đề mà tôi đã nghĩ đến.

Cậu
vẽ mình thành người chiến sĩ, chắc chắn có dụng ý sâu xa nào đó, có thể chính cậu
đã dựa vào hiệu ứng cảm xúc thông thường này để sáng tác bức tranh chăng. Nếu
người chiến sĩ này là cậu, vậy lúc này nếu ở nhà cậu ánh mắt người chiến sĩ sẽ
chỉ đến đâu?

Tôi
cố gắng nhớ lại cách bài trí trong nhà cậu, vị trí này cũng đặt chiếc ti-vi,
nhưng phía trên đó lại treo một bức thư pháp nằm ngang, có viết bảy chữ thảo lớn “Hoạ
long hổ nan hoạ cốt”, nét chữ rồng bay phượng múa, thế nhưng bây giờ
nó đã bị đốt mất. Bức thư pháp ấy không rõ được treo từ bao giờ, chỉ biết rằng
khi tôi bắt đầu có trí nhớ thì đã thấy nó được treo ở đó, nghe nói là của một
nhà thư pháp nổi tiếng tặng cho cậu.

Còn
nhớ hồi nhỏ tôi đã từng hỏi cậu, có phải bức thư pháp đó có nghĩa là xương khó
vẽ nhất đúng không. Cậu xoa đầu tôi cười lớn, không trả lời câu hỏi mà chỉ nói
cậu thích câu nói này, nó luôn nhắc nhở bản thân rằng nghệ thuật không có điểm
dừng, đừng bao giờ kiêu căng tự mãn. Mãi đến sau này lớn lên, tôi mới hiểu được
hàm ý của câu nói đó không hề đơn giản như mình nghĩ, và tôi cũng biết được sau
nó còn có vế câu“Tri nhân tri diện bất tri tâm”. Thế nhưng tôi chưa
bao giờ nghe thấy cậu kể tại sao lại chỉ chọn vế đầu mà không làm thành câu đối
hoàn chỉnh.

Tôi
nhìn chăm chú, trong óc như có một cỗ xe đang phóng với tốc độ cao cùng đủ mọi
âm thanh hỗn loạn, tôi cứ quỳ mãi cho đến khi hai đầu gối tê dại mới chuyển
sang ngồi bệt xuống sàn.

Tôi
cố tĩnh tâm sắp xếp mớ suy nghĩ hỗn độn trong đầu. Không biết mất bao lâu, tôi
mới từ từ ngẩng đầu lên, nhìn hình ảnh cậu trong máy ảnh, bất giác nhoẻn miệng
cười.

Tôi
nghĩ mình đã tìm ra bí mật cậu để lại! (Để tiện phân biệt, tạm thời tôi sẽ gọi
bức tranh trong phòng tranh panorama là tranh lớn, bức tranh cậu sao chép lại
là tranh nhỏ).

Thực
ra cậu đã ra một câu đố vô cùng phức tạp cho chúng tôi. Người chiến sĩ trong bức
tranh nhỏ sử dụng kỹ thuật vẽ tranh đặc biệt, ánh mắt di động, không rõ định hướng,
khiến người ta khó bề nắm bắt. Còn chiến sĩ trong bức tranh lớn mắt cố định,
khiến người xem nhìn thấy ngay. Hai nhân vật tuy đều là hình ảnh cậu, nhưng vị
trí đứng không giống nhau, chính là để ám chỉ sự thay thế giữa không gian và
nhân vật.

Lấy
người chiến sĩ trong bức tranh lớn thay vào bức tranh nhỏ ở nhà câu, thì ánh mắt
sẽ nhìn thẳng vào bức thư pháp trên bức tường đối diện. Còn câu “Hoạ long hổ
nan hoạ cốt” ngầm ám chỉ một điều, bí mật thực sự không nên thể hiện
ra ngoài mà nên cất giấu phía trong.

Khi
đốt tranh, tôi đã ngắm khá kỹ bức thư pháp đó, nó được đóng khung cẩn thận,
nhưng không có gì đặc biệt, điều đó chứng tỏ: Bí mật mà cậu muốn cất giấu, có lẽ
đã được ẩn mình trong vách tường phía sau bức thư pháp. Lần này, tôi có thể khẳng
định bí mật đó vẫn sẽ liên quan đến mảnh da người.

Nghĩ
vậy, tôi thở dài một tiếng, chợt cảm thấy nhẹ nhõm dễ chịu vô cùng. Với nhận định
này, tuy trước khi nhắm mắt cậu đã trăn trối yêu cầu chúng tôi hoả thiêu cả thi
thể và bộ sưu tập tranh, nhưng từ trong sâu thẳm trái tim, cậu vẫn hi vọng ai
đó sẽ hiểu được ẩn ý của cậu và giải được bí mật đó. Thế nhưng, tại sao cậu phải
dốc hết tâm can, sử dụng ám hiệu phức tạp như vậy chứ? Nếu không phải do cơ
duyên trùng hợp, tôi sẽ không bao giờ phát hiện được ra. Còn nữa, La Viễn Chinh
chắc chắn cũng đã nghĩ đến những điều này nên mới có phản ứng mạnh mẽ thế. Thế
nhưng kỳ lạ ở chỗ, nếu nói La Viễn Chinh cũng đã giải được câu đố này, tại sao
anh không gọi điện cho tôi trước mà lại gọi cho người khác, điều này vô cùng
khó lý giải.

Nghĩ
rằng việc không thể chần chừ, tôi quyết định tạm thời gác những nghi vấn đó lại,
lập tức đến nhà cậu để kiểm chứng những suy đoán của mình. Nhưng vừa định đứng
dậy, tôi lại chợt băn khoăn không biết nên đánh lạc hướng những con mắt xung
quanh như thế nào?

Tôi
ngồi trên sàn nhà, vắt óc suy nghĩ, cuối cùng cũng ra được một kế.

Cậu
tôi không vợ không con, quyền thừa kế tài sản nghiễm nhiên thuộc về mẹ tôi.
Nhưng mẹ tôi hiện giờ đang bị tai biến, mỗi ngày riêng tiền thuốc đã mất hàng
nghìn tệ, sắp tới còn phải làm phẫu thuật, tiền bạc trong nhà cũng đã gần cạn
kiệt. Tôi thì còn trẻ chưa tích luỹ được gì, hiện giờ không những mất chồng lại
còn mất việc, như vậy hoàn toàn có thể lợi dụng điểm này để tung hoả mù.